(L-R) Dustin Lynch és MacKenzie Porter a 2021-es Canadian Country Music Awards színpadán lép fel a Budweiser Gardens-ben, 2021. november 29-én Londonban.
Dustin Lynch „Thinking ‘Bout You” című kötet, melyben MacKenzie Porter , logs its 27th week in the top 10 of Lábnál ‘s Country Airplay diagramot, amely új rekordot állított fel a hosszú élettartam tekintetében a régióban.
Az április 23-i listán az együttműködés a 8. helyen áll 17,9 millió megjelenítéssel az április 17-én záruló követési héten a Luminate, korábban MRC Data szerint. A kislemez, amelyet Lynch Andy Alberttel, Hunter Phelpsszel és Will Weatherlyvel közösen írt, összességében 50 hetet töltött a felméréssel. Hat hetes dominanciát kezdett a 2021. december 11-i listán, így Lynch nyolcadik helye lett. Ország Az Airplay vezetője és Porter elsője.
A slágerlista 1990. januári indulásáig datálható, hogy a „Thinking” egyet emel Jason Aldean és Carrie Underwood „If I Didn’t Love You” című filmjére, amely 26 hétig tartotta a top 10-et, miután tavaly októbertől három kereten át uralkodott. Aldean 24., Underwood 16. vezetője lett.
Nevezetesen, hogy Lynch és Aldean is a Broken Bow Records-hoz rögzít. (Porter leszerződött a Capitol Nashville-i Big Loud és Underwood lemezekhez.)
A Country Airplay top 10-es öt leghosszabb ideig tartó bajnoki címét tekintve az első három helyezett csatlakozott az elitklubhoz az elmúlt évben. A harmadik helyen Chris Young és Kane Brown „Famous Friends” című filmje zárt, mint Lábnál ‘s 2021 első számú Country Airplay dala , aki tavaly júliusban egy hétig vezette a ranglistát, 23 frame-ig bírta a top 10-ben.
Az öt leghosszabb tartózkodást leszámítva Russell Dickerson debütáló slágere, a „Yours” és a Lonestar „Amazed” crossovere egyaránt 21 hetet töltött a szinten. A „tiéd” két hétig vezetett 2018 januárjától kezdődően, Dickerson első négy pályakezdő 1 közül az elsőjeként, az „Amazed” pedig nyolc hétig dominált 1999 júliusától kezdődően, és a csoport kilenc vezetője közül a harmadik lett (mielőtt elindult). 2000 márciusában a teljes műfajt átfogó, több metrikus Bij Voet Hot 100 megkoronázására, amelyet a pop és a felnőtt formátumok elfogadottsága váltott ki).
Nem titok, hogy a mai országos rádióprogramozók, akik számos más platformmal versenyeznek, a streamingtől a közösségi médiáig, nagymértékben támaszkodnak a kutatásokra, amelyek nagymértékben meghatározzák a dalok élettartamát.
„Örülünk, hogy nagyszerű dalokat láthatunk sokáig” – mondja a nashville-i székhelyű, a Cumulus Media Charlie Cook országos programozási alelnöke. „A Dustin Lynch és MacKenzie Porter pálya a tökéletes példa. A dal kattant a hallgatókkal, és továbbra is nagy kutatási számokat látunk a dallal kapcsolatban minden héten, akkor miért mozdítanánk ki a hatalomból [rotáció]? Értékelem, hogy a lemezkiadó cégeknek át kell vinniük a címeket a rendszeren – és mi is segíteni akarunk nekik ebben –, de hiszünk abban, hogy a legjobb tesztdalok lejátszása a legjobb módja annak, hogy segítsünk nekik építeni az előadójuk márkáira és vonzóvá tenni őket. ugyanakkor a rádióhallgatóknak.”
Cook így folytatja: „A Jason-Carrie egy másik dal, amivel a hallgatók nem tudnak betelni, és ennek ellenére [Aldean és Underwood azóta] új egyéni címeket tudtak kiadni, így a rádió kettős feladatot kap ezektől a szupersztároktól. Ez mind a művészek, mind a hallgatók és a rádió számára előnyös.”
Aldean legújabb, „Trouble With a Heartbreak” című száma a 15. helyen áll a Country Airplay (12 milliós nézőszám), Underwood új kislemeze, a „Ghost Story” pedig a 33. helyen (2,8 millió).
Lynch is egy újabb slágerrel követte a „Thinking”-et, új kislemeze, a „Party Mode” ugyanis 32-31-re tolja az új csúcsot (2,9 millió).
Clay Walker, az Audacy igazgatója/programozása és üzemeltetése, és Greensboro-ban, N.C., egyetért Cookkal. „Thinking”-nek és „Did’t”-nek nevezi azokat a számokat, amelyek egyszerűen átvágtak a rajongóinknak. Annak ellenére, hogy láttuk [a] toplistájukat, ezek a dalok tökéletes példái annak, hogy hallgatóinkat kevésbé érdekli egy-egy cím útja a csúcsra, és inkább az, hogy olyan dalokat halljanak, amelyek iránt a legszenvedélyesebbek. Tény, hogy programozóként az a dolgom, hogy támogassam a közönségünket azáltal, hogy megadom nekik azokat a dalokat, amelyekre a legjobban számítanak, és ez azt jelenti, hogy hatalmon kell tartani a szuperslágereket, amíg mást nem mondanak. Mindkét esetben mindenki nyer.”
Ezzel azonban nem mindenki ért egyet teljesen a programozói pozícióban.
Randy Chase, a SummitMedia ügyvezető igazgatója azt mondja: „Nincs jobb a rádió- és lemeztársaságok számára, mint egy szörnyeteg. „A „Bout You”-ra gondolva minden megvolt, és a fogyasztó még mindig nem tud betelni vele. A rádiónak több ehhez hasonló dalra van szüksége, és minden hozzáadott dallal az a célunk, hogy egy erőrekurrentet alkossunk, amiből hatalomarany lesz.
„Az ilyen nagy dalok hátránya – mondja Chase –, hogy hamis biztonságérzetbe ringatják a rádiót, amikor tudat alatt azt mondjuk: „Ezek Egyéb a dalok nem slágerek. Megvan az összes sláger, amire szükségem van!’ Éles a verseny a fogyasztói elkötelezettségért. Ha a dalokat 18 hónapon keresztül nehéz helyzetben hagyjuk, a következő 'Thinking 'Bout You', 'Famous Friends' és 'If I Didn't Love You' hosszú, lassú halált halt a lista közepén, mert a mi teljesítménykategóriánk egyszerűen egy újabb visszatérő kategória lesz, és az áramlás leáll.
„A versenyképesség megőrzése érdekében – ajánlja Chase –, ha tovább szűkítjük a lejátszási listánkat, egy másik entitás fogja megépíteni a következő megaslágert. Lehet, hogy egy rádiós versenytárs, vagy ami még rosszabb… egy DSP. Használnunk kell a megfelelő zenei architektúrát és a bátorságunkat, hogy mesteri lejátszási listák művelői legyünk, és folyamatosan folyjon a zenei csatorna. Nem kell mindent eljátszanunk, de meg kell kockáztatnunk, hogy megépítsük a következő rekordot döntögető dalt, különben irrelevánssá válunk.”